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　　上回提到，故事里的主角总要为了各自的疑义而发现究竟，于是分成了以征求原料为主的“收罗型主角”，以及针对主意出击的“佃猎型主角”。

　　所谓“发现究竟”，不限造于推理幼说里的谜团，任何一个故事，都躲藏疑义与未知：什么是运道？谁是真爱？正在灾难到临之际，主角怎么指导家人生还？这些疑义，无论显示正在哪种文体的作品，都可以成为饱吹情节的主要元素。

　　收罗型主角，让读者正在稠密原料中寻找蛛丝马迹，从中凑合究竟；佃猎型主角则以武断而疾速的行径，指导读者一步一步靠近究竟的重心。那么，原形“收罗型主角”与“佃猎型主角”哪一个斗劲好？

　　思当然，这没有绝对的谜底，而是要看作家盼望予以读者何如的故事体验。大凡而言，收罗型主角供给更多推敲的空间，让读者可以插足此中，与主角一同思索每一个也许的线索与推论，而其纰谬却是节律较慢。

　　另一边厢，佃猎型主角则容易令人着迷，由于其行径迅速、节律紧凑，可以让读者永远坚持高度的兴致和严重。当主角正在火急的情境中连连出击，每一个改变都似乎正在鞭策读者追寻下文。但换句话说，如此的情节饱动又容易趋势简单与线性。

　　与其纠结于“收罗型主角”与“佃猎型主角”哪一个斗劲好，我以为，作家正在计划情节时，更该当问本人：如斯这般性格的主角，他下一步会做什么呢？

　　当咱们足够知道故事的脚色，天然能够猜测到他们的行径逻辑，也能让故事正在改变之间坚持合理的吸引力。正在此，咱们只消更好地塑造主角的性格与价钱观，便可以找到属于他们的一种清楚的行径格式。

　　“收罗型主角”与“佃猎型主角”不是二元，而是采选。无论是收罗型主角，照旧佃猎型主角，各有其怪异的魅力和合用场景，作家正在撰写故事时，能够遵照故事中心、节律，以及读者的等待来敏捷利用，乃至“混着来用”这两种主角形式。